Цитатник Генерального продюсера

Так что же такое «концепция», какие песни на «Народном продюсере» нужны?

• Ещё раз о главном, или О концепции
• О хитах и другом
• «Русский шансон» и другое
• Стрельба по воробьям, песенная поэзия и другое
• Немного о разном
• Нужны ли компании «Союз Продакшн» хиты?

Об «эстет-шансоне», «современной русской песне» и концепции «Калина Красная»

В мире русская музыка всегда была на высоте (Чайковский, Прокофьев и т.д.). А русская песня всё-таки рассматривалась в мире больше как фольклор («Из-за острова на стрежень...», «Дубинушка» и так далее). Когда появились носители и приёмники, в мире также зазвучали «Катюша», «Подмосковные вечера», и многие другие советские песни. Но всё это очень мало для того, чтобы занять ведущие позиции в мире. Одно нас всегда отличало — это яркая индивидуальность и душевность наших песен. В советское время было очень странно: в каждом советском фильме гремели душевные, распевные, с хорошими текстами произведения. Были выдающиеся исполнители из кино: Бернес, Высоцкий, Окуджава, Рыбников, Орлова, Целиковская, Серова, Утёсов и так далее. Любую их песню распевала вся страна. Они выступали с концертами, но их воспринимали как артистов, а не певцов.

А на эстраде в советские времена царили маловразумительные ВИА и странная политизированная песня, которую никто не слушал. Вернее, слушали, потому что слушать было больше нечего, но не воспринимали. Потом, в конце 70-х — начале 80-х, напомнили о себе эмигранты, показав своё видение русской песни, это Гулько, Шуфутинский, Могилевский, Успенская, Токарев и так далее. В конце 80-х, видимо, в связи с ситуацией в стране, на вершины поднялась блатная песня. Кто только не пел про тюрьму. И именно в это время в Питере Сашей Фруминым придумывается название «русский шансон», которое постепенно переходит в просто «шансон». Но, в основном, всё это была пародия, с каторжанской песней не имеющая ничего общего. И вот тут начался конец русской песни. Все стали пародировать Запад, зазвучала жалкая попса, а больше ничего и не было, и люди слушали хотя бы это — «Ласковый май», «Комбинация» и прочая порнография. Параллельно с блатной пародией, называемой «шансоном».

Сейчас новой русской песни действительно нет, как таковой. Что пытаются сделать, в том числе и мы? Взяв всё лучшее из прошлого, то есть: смысловой текст; красивую запоминающуюся мелодию, обрамляющую этот текст; хороший душевный голос, который, как правильно вы замечаете, цепляет — но всё это мы пытаемся подкрепить современным звучанием. Что непросто, потому что музыканты, которые выросли за последние 30 лет, абсолютно заточены под Запад. Своих мыслей, идей, у них просто нет. Пользуясь интернетом и компьютерными технологиями, они в лучшем случае берут то, что там плохо лежит — то есть бесхозные сэмплы. И всё это, в основном, западное. Вот и происходят нестыковочки. Вроде душевная песня, вроде хороший текст, вроде хорошее исполнение, а вот эта звуковая западная мишура, и в результате — гибрид. Некий трансформер. Который мы сейчас в большинстве случаев имеем.

Мы пытаемся с этим бороться, мы пытаемся достучаться до молодых ребят музыкантов, пытаемся получить от них креативный подход, и вернуться к истокам. Но это не так просто. В век интернета они думают и мыслят совсем по-другому. От этого никуда не денешься, такое время. В нашем понимании, новая русская песня — это старые, почти совсем забытые традиции русско-советской песни (о которой я говорил выше), положенные на современное звучание, с которым у нас в стране беда. Если мы (или кто-то) сумеем сделать что-то наше со звуком, тогда, может быть, всё срастётся. Потому что, слава Богу, талантливых поэтов и композиторов (особенно у нас на сайте), которые чувствуют русский дух, немало. Также, у нас в стране немало одарённых исполнителей. Будем работать дальше. Совместно с вами, дорогие авторы и просто хорошие люди, собравшиеся здесь. И потихонечку мы победим.

p.s. Только что приехали с «Калины Красной» в Санкт-Петербурге, где выступали осужденные. Вот что сказал гость концерта Михаил Боярский, примерно так: «Наконец-то я за столько лет услышал, как человек просто доносит песню. У нас на эстраде, по телевизору все кривляются, театральничают, идиотничают и так далее, а у вас просто поют сердцем». После концерта мы долго разговаривали с Александром Яковлевичем Розенбаумом обо всём этом, и вот что сказал он: «Какое нехорошее название — шансон. Как оно не соответствует русской песне в целом, как оно запачкано и замарано всякими идиотами». А мы напоминаем, что есть словосочетание «Калина Красная». Когда-то Михаил Круг на «Музыкальном ринге» сказал: «Кто придумал такое слово — "шансон", и обозвал этим словом весь жанр? Ведь есть же в Москве название «Калина Красная»!

Мы не претендуем, чтобы это название характеризовало жанр, но мы будем продвигать его и дальше. Это не только осуждённые, это вся наша, плачущая и смеющаяся, горькая и приторная, матушка-Россия.

А ещё мы узнали, что на Руси кусты калины всегда сажали рядом с домом, потому что эта ягода также охраняла домашний очаг и тепло.

2 декабря 2012, https://narprod.com/blog/klimenkov/9423.html

Выполняет ли сайт «Народный продюсер» поставленные перед ним задачи? Нужен ли он?

Безусловно. Компания открывала сайт для того, чтобы:

1) отбирать материал для своих исполнителей;

2) читать анализы-разборы их выступлений как на телевидении, так и на концертах;

3) получать любую полезную информацию, которая могла бы пригодиться продюсерской компании в раскрутке и в понимании путей развития этих проектов.

Всё это мы имеем. У нас есть возможность, когда нужно, выбрать любое количество песен (конечно, которые нам подходят). Но и креатива от вас нам хватает. Да, материала очень много. Да, очень сложно все прочитать и послушать внимательно. Но еще раз повторяю: хороший материал мы не пропустим. Знаете, есть такая странная штука в шоу-бизнесе, я наблюдаю это на протяжении 20 лет: как хит не прячь, он все равно каким-нибудь образом, где-нибудь, да всплывет. Это закон. Да, мы сейчас не мыслим альбомами – такое время. Но нам все равно нужны для всех исполнителей очень хорошие песни.

26 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html

В кругах шоу-бизнеса сайт «Народный продюсер» — как кость в горле у многих бесталанных людей, которые волею случая забрались на самые вершины и свысока оттуда на всех посматривают. Нас многие обвиняют в том, что мы всё делаем только за деньги. Это не имеет отношения к нарпродам. Мы слышим это на протяжении всей своей деятельности. Не хочу оправдываться (считаю это неправильным): конечно, коммерческая компания (а Союз Продакшн – коммерческая компания) должна существовать. Должна платить сотрудникам зарплату, зарплату музыкантам, должна покупать материал у авторов, и так далее, и тому подобное. Но, поверьте, посмотрите историю нашей компании, наши работы. Вы думаете, нам трудно было бы сделать доходный попсовый проект типа того, что сейчас крутится на центральных каналах и на «Русском радио»? Поверьте, очень просто. Всё к этому есть: и авторы, и музыканты, и студия, и огромный продюсерский опыт, и индары, и даже хорошие отношения с информационными полями – только дай, и зарабатывай «бабки». Как вы думаете, почему мы этого не делаем? Почему мы занимаемся не очень коммерческим жанром, который отовсюду шпыняют, который не подпускают к центральным СМИ, который никто не хочет пиарить и продвигать? Не буду больше отвечать на эти вопросы. Не буду больше об этом говорить, мы будем просто делать своё дело.

11 марта 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/18665.html

Вот и ещё один год пробежал незаметно. Что мне вспоминается чаще всего? А вспоминаются чаще всего не заработанные деньги, не потерянные доходы, не тусовки, на которые приходится ходить по роду службы, и так далее. А хорошие люди, с которыми комфортно, с которыми есть, о чём поговорить, посмеяться, погрустить и просто пообщаться.

Мне дороже всего простое человеческое общение, с людьми, которые тебя хотя бы уважают. Мне дороже всего, когда наш труд находит отклик и кому-то приносит радость. А волшебство в нашей работе — это когда рождается песня. Удивительная вещь. Вдруг слушаешь какое-то сделанное произведение, и не понимаешь, что происходит… а происходит маленькое чудо, которое делает любовь и добро.

Когда человек творит, он ощущает в себе Бога. Потому что Господь наш – Творец. Творческий человек не может быть плохим никогда. Это невозможно.

29 декабря 2012, https://narprod.com/blog/klimenkov/13824.html

Как Продюсерская группа относится к часто проскальзывающим на сайте мнениям, что сайт российский и для россиян, в первую очередь, а граждане других стран и национальностей находятся здесь на вторичном положении?

Мне вообще без разницы, какой человек национальности. Все люди — хорошие. А одаренный творческий человек, которого поцеловал Господь, национальности не имеет.

1 июня 2015, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/38907.html#comment1504907

О выборе песен у одних и тех же авторов

Нас иногда упрекают, что у нас есть «любимчики» из авторов, и мы приобретаем права на песни только у них. Говорю со всей ответственностью, никаких «любимчиков» не было и не будет. Но если Валерий Антонюк, или кто-нибудь другой, каждый день будет писать крепкие перспективные песни, мы каждый день будем их приобретать. А то и по три в день. И «любимчики» тут не при чем.

4 августа 2016, https://narprod.com/blog/klimenkov/44721.html

Нужно ли делать качественную демо-запись, хорошую аранжировку для демо

Мне и любому индару абсолютно безразлично, как записана песня. Можно даже акапельно намычать текст, и я пойму, хит или не хит. Это моя работа. Аранжировка играет большую роль. Иногда в средней песне креативный и хитовый аранжировочный ход решает многое. Но все-таки не все. Если вы говорите об отборочном материале — то, конечно, креативные аранжировчные ходы не помешают. Но разберемся и без них. Все-таки звук должна делать продюсерская компания.

26 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820423

Что означает оценка «+1» от Продюсерской группы? Почему не «+2»?

Оценку +1 я ставлю, когда концепция в песне потенциально правильная, когда в целом песня хорошая. Но, на мой взгляд, до хита не дотягивает, в силу разных причин. Где-то по музыке, где-то по тексту. Мне не хочется разбирать подробно каждую песню, указывая авторам слабые места. На это просто не хватит никакого времени. Просто все всегда спрашивают о направлении, куда двигаться. Если +1 — вот туда и надо двигаться. Только более качественно.

5 сентября 2013, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/23686.html#comment827575

Схема по моим оценкам такая. Я ставлю +1, когда меня чем-то зацепил материал. +2 я ставлю, когда материал меня очень порадовал. Материал, который получил от меня положительную оценку, рассматривается Продюсерской группой в первую очередь. Но это не значит, что он будет принят в работу, я в Продюсерской группе не один.

29 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment822214

Что означает «иконка» со значком «Союз Продакшн»?

«Иконка» «Союз Продакшн» — это перспективный материал, не подходящий названным нашим артистам по каким-то причинам, но вполне достойный исполнения другими артистами, работающими в жанре. И достойный внимания продюсеров компании.

27 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820835

«Союз Продакшн» — это потенциальный хит, по каким-либо причинам, на ваш взгляд, не подходящий представленным здесь исполнителям, но имеющий перспективу быть спетым кем-либо другим.

26 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820363

Иконке «СП» должны отдаваться хорошие песни (а лучше хитовые), которые написаны и сделаны в идеологии компании «Союз Продакшн». Смотрите, в конце концов, каталог – в нём 95% безоговорочно наша концепция (да, есть 5%, которых мы сейчас бы уже, наверное, не записали, но «лес рубят – щепки летят»). Не важно, кто их будет петь, исполнять. Вы же понимаете, что мы не работаем с группой «ВИА Гра» или с Нюшей, при всём к ним уважении. Не работаем и с огромным количеством других исполнителей. И зачем эти песни здесь? И как удобно нарпродам нажимать на иконку СП по расположенным здесь совершенно не подходящим артистам компании, «не выдержанным идеологически» материалам!

Нарпрод – это не склад материала для других артистов и продюсеров, которые частенько здесь бывают. Сейчас это портал, заточенный под интересы компании «Союз Продакшн», сколько уже можно об этом говорить?

А как быть с хорошей песней, которая «не сюда»? – предваряя ваш следующий вопрос. Надо её отправлять туда (сами знаете, куда), где её ждут. Только не на иконку «СП». На эту тему вспомнил фразу одного охотника: «Охота – это когда охота. А когда неохота – это уже не охота».

2 ноября 2015, https://narprod.com/blog/klimenkov/39874.html

О самостоятельном продюсерском отборе при предложении материала

Наш сайт называется «Народный продюсер», а не «Народные поэты и композиторы». И это не случайно.

Все годы мы призываем авторов не просто выкладывать написанный материал, а выкладывать его, прежде всего, рассматривая через призму продюсирования. Четко понимая концепцию нашей компании. А для этого есть наш каталог, в который Вы можете попасть по ссылке прямо на главной странице сайта. Именно каталог компании «Союз Продакшн», в полной мере даёт представление, какие песни отбираются для артистов, работающих с нами. Если не подходит нашим артистам, предлагайте любых исполнителей, на ваш взгляд, способных донести ваш материал. Предлагайте не только новый материал, но и новых артистов. Если вы считаете, что песня удалась, но не видите кто смог бы спеть её среди артистов, работающих с компанией «Союз Продакшн», смело об этом пишите в своей работе. Обозначьте кто, на ваш взгляд, мог бы спеть эту песню. Если песня действительно стоящая, мы постараемся найти для неё исполнителя, возможно из числа тех, кого вы обозначите. Можете предложить новый проект для своей песни. Я уже говорил об этом. Это тоже может быть интересно. Это и есть продюсирование.

P.S. Именно этим наш сайт и отличается от всех других подобных площадок.

И ещё… мы прослушиваем не только песни с самыми высокими рейтингами. Если на сайте появляется что-то действительно интересное это мимо Продюсерской группы, уверяю вас, не проходит.

13 марта 2025, https://narprod.com/blog/SITELIFE/73413.html#comment2407682

Сайт «Народный продюсер» — это Продюсерский сайт. Да, в основном, здесь все предлагают свои песенные материалы на рассмотрение. Но есть одно «но». Материалы предлагаются не хаотично, как на других порталах. А волей-неволей, сами авторы их продюсируют. Причем, делают это все лучше и лучше. Нам не нужны сотни тысяч участников на этом портале только потому, что профессионалами не могут быть так много народу. Это избранная когорта людей, думающих, мыслящих продюсерски. Поэтому и активных членов у нас всего несколько сотен. Но это все люди профессиональные. Несложно было бы из сайта «Нарпрод» сделать музыкально-поэтическую социальную сеть – и денег заработать для компании, и, может быть, все были бы довольны. Но не эти задачи ставились и ставятся сейчас. Мы, все-таки, хотим делать песни со смыслом. Мы все-таки хотим, чтобы эти песни оставались у людей в памяти, что-то им давали. И мы видим, что многие народные продюсеры этот замысел понимают и разделяют с нами.

9 января 2018, https://narprod.com/blog/klimenkov/51224.html

О самостоятельном удалении песен с сайта из-за низких оценок или плохих отзывов

Профессионализм не в том, что человек правильно пропевает ноты. А в том, чтобы окружающие плакали или смеялись. А то, что вам нравится — я вам больше скажу. Это понравится также вашим родственникам, также друзьям, родственникам и знакомым исполнительницы, и в результате наберется человек 100, кому нравится. Вот в этом вся проблема. Вот эти родственники и друзья, и создают у исполнителей и у авторов ложное представление о себе. Но 100 человек не вытащат проект. Нужно, чтобы песня понравилась миллионам. Вот тогда успех.

2 сентября 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment825148

О повторном размещении ранее удалённого материала

Господа, каждый раз, когда на сайт добавляется новая «иконка» исполнителя или еще подобные нововведения, мы слышим один и тот же вопрос от вас: «А можно мы заново добавим ранее удаленные песни? А вдруг теперь они подойдут, новому исполнителю?»

Я это расцениваю как неуважение к нашей с вами совместной работе. Почему? Что же это получается. Мы все время говорим о концепции, об исполнителях, добавляем огромное количество фильтров, объясняем и публикуем статьи, просим вас трижды подумать, чем поместить свою песню в рассмотрение, предложить к исполнению артистам, представленным на сайте. А у вас снова — «метод тыка»: никому не подошло, может, подойдет Курасу? А не подойдет Курасу — может, потом подойдет еще кому-то, кто появится потом. Абсолютно не продюсерский, не авторский подход… А потом. Для чего мы регулярно отсматриваем топы материалов с сайта, удаляем (снимаем с рассмотрения) песни, которые не подошли или в принципе не отвечают нашим требованиям к песенному материалу? Вы их сейчас хотите добавлять снова. И мы их снова должны будем отслушивать? Что же это получается, кто кого пересидит, на двадцатый раз мы вдруг скажем «вот оно!»?

Я неоднократно, все 12 лет говорю одно и то же. Нам достаточно услышать куплет-припев, чтобы понять, есть потенциал у песни, или нет. Я убедительно прошу который год народных продюсеров: показать песню, которая была на сайте, мы ее не заметили, и вдруг она стала хитом хотя бы в городском масштабе, я уж не говорю о всероссийском. Все 12 лет народные продюсеры твердят одно и то же: что не замечаем на сайте хороших песен, которые приходится удалять. Где эти песни? Покажите их, очень вас прошу, пожалуйста. Ну я уже и не знаю, как еще просить.

5 декабря 2018, https://narprod.com/blog/news/54063.html#comment1939074

Мы устали говорить, что не нужно вывешивать снова и снова удаленные и даже по-прежнему висящие на сайте материалы. Если народные продюсеры думают, что они каждый раз будут выставлять один и тот же материал, и его ПГ «наконец заметит» — это не так. Повторяю в 500-й раз: хит мы не пропустим. Если я не прав, приведите мне хоть один пример за 9 лет хита, который мы пропустили. Так вот, модераторы должны удалять материал, который без изменений вывешивается не впервые.

9 апреля 2015, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/37897.html

«А вдруг завтра в компанию зайдёт кто-то, кому подойдут песни, которые сейчас не подходят никому здесь?». В который раз уже повторим: такой человек зайти может, но первое, что ему придётся сделать – работая с нами, безоговорочно принять идеологию, концепцию компании «Союз Продакшн». Поэтому на эту тему не беспокойтесь.

2 ноября 2015, https://narprod.com/blog/klimenkov/39874.html

Зачем нужен рейтинг материалов

Нам очень просто сейчас сделать сайт по принципу стихи.ру: присылайте что хотите, комментируйте как хотите, в общем, вываливайте все, что накопилось за творческие годы. Но кому этот сайт будет нужен? Мне и СП точно не будет нужен, абсолютно.

Вывод: рейтинг нужен обязательно. Рейтинг выдается не просто так. Он начисляется людям, которые реально работают на сайте, и они заслужили его. Но. К этим людям (а они, получается, лучшие на сайте) – и требования совсем другие. Народные продюсеры, имеющие большой рейтинг, должны пять раз подумать, прежде чем проголосовать по материалу. Как показал последний топ-100, ситуация плачевная. И мы вынуждены будем снять с многих рейтинговые баллы, и в дальнейшем делать это постоянно.

Мы будем отслушивать топ-100 регулярно. Для этого и велась работа 9 лет: чтобы развязать Продюсерской группе руки и не грузить ее огромным количеством проходного материала. Материалы, отмеченные членами ПГ плюсовыми оценками (но не попавшие в топ-100), будут отслушиваться отдельно.

Просьба наконец всё это принять за основу, и больше на эту тему не дискутировать.

10 марта 2015, https://narprod.com/blog/klimenkov/37064.html

Рейтинговые штрафы

Да, мы планируем снимать рейтинги с народных продюсеров, которые голосуют за всякую ахинею в плюс, да ещё всерьёз предлагают нашим артистам это спеть… вот этого, друзья, я никак понять не могу. Может быть, я вообще чего-то не понимаю в жизни и в музыке?

Друзья, не надо поддерживать песню, которая здесь не нужна. А ещё лучше вообще её не размещать. Так вот, чтобы не размещали, и надо ставить минусовые оценки, или отправлять «собачке».

Мы также будем прибавлять рейтинги людям (их единицы, но они всё-таки есть), которые, несмотря на засилье плюсов от уважаемых всеми народных продюсеров, всё-таки, стесняясь и робко, ставят минусы. Таких людей немного, но это золотой фонд сайта «Народный продюсер». Когда-нибудь сделаем доску почёта, как на советских предприятиях, и портреты или ники этих людей будут там присутствовать.

2 ноября 2015, https://narprod.com/blog/klimenkov/39874.html

Принцип: «предложу чего-нибудь, авось проскочит»... Я человек не кровожадный, но другого выхода просто нет. Как до людей достучаться, не знаю. Вопросы, о которых пишу выше, 500 раз обсуждались на нашем сайте, я и сам говорил об этом сотни раз, а воз и ныне там… Но не беда. Надо будет, каждый день буду писать такие статьи. Мы добьемся, того, о чем неоднократно заявляли: ПГ будет брать из топ-100 10 первых песен, не слушая их, а сразу же подписывая договора с авторами. Надеюсь, что это будет очень скоро. Вот тогда все, что мы делали до этого, будет не напрасно. Глубоко в этом убежден, и то же советую остальным.

10 марта 2015, https://narprod.com/blog/klimenkov/37064.html

О согласованиях между авторами произведения

Есть (и об этом говорилось не раз, и у нас даже на эту тему напечатанные правила) негласные взаимоотношения композитора и поэта, или наоборот. Я сам автор, и поэтому я скажу, как это должно быть по-моему и по совести, и у нас (другие порталы меня не интересуют).

Поэт выставляет свой текст на нашем сайте. Текст нравится композитору. Композитор обязательно должен выйти на поэта (для этого всё есть) и попросить разрешения написать на его текст музыку. После этого он должен показать своё произведение поэту, к которому обратился. Если обе стороны устраивает материал, он выставляется на всеобщее обозрение. Точно также и наоборот – когда поэт хочет написать текст на понравившуюся ему мелодию. Если на текст много мелодий (и все они согласованы с поэтом) – это нормально. И наоборот. В мировой практике это происходит именно так. К сожалению, в нашей стране немного по-другому, то есть, чаще всего – беспредел.

Мне бы очень хотелось, чтобы на нашем сайте всё было по-человечески. Авторы – очень ранимый народ. Новички, приходящие к нам, иногда этого не знают, и ведут себя как попало. Да и старожилы, особенно «маститые», не всегда утруждают себя данными правилами. Хотя есть авторы, которым всё равно, что делают с их материалами – но даже и у них лучше спросить разрешения.

Мне бы, например, как автору, было бы очень неприятно (а таких случаев у меня было немало), когда взяли мой текст, написали на него свою мелодию, спели, и выставили во всеобщий доступ, не согласовав со мной. Даже если бы мелодия была гениальная, я бы запретил это произведение – только потому, что меня не поставили в известность. Но это моя позиция. Понимаю молодых авторов, им сложно начинать свою деятельность, и еще диктовать что-то.

Поэтому обращаюсь больше к «маститым»: согласовывайте свои действия. Потому что когда мы начинаем подписывать договора и берем песню в работу, у нас нередко всплывают странные ситуации, когда авторы даже не знакомы друг с другом, и нам приходится посредничать.

Если произведение, которое мы выберем, не будет согласовано авторами между собой, мы будем вынуждены от него отказаться. Для нас это принципиально.

21 октября 2014, https://narprod.com/blog/klimenkov/33144.html

О новых продюсерских проектах, предлагаемых через сайт

Что меня расстраивает на сайте «Народный продюсер» за всё время работы данного портала. А расстраивает меня то, что сайт работает на 99,9% как музыкальный материал, предлагаемый для «Союз Продакшн». А ведь название у сайта совсем другое.

Практически перечислить за всё время какие-то полезные продюсерские советы можно с трудом, это крошечный процент. Поэтому, чтобы сайт соответствовал своему назначению и названию, мы предлагаем…

Давно, уже несколько лет, «Союз Продакшн» думает над новым музыкальным проектом. Такая компания, как наша, не может не делать новые проекты. Это необходимо по многим причинам. Старые контракты когда-нибудь, да заканчивается, а компании нужно существовать и развиваться. Предлагаем вам с нуля поучаствовать в создании и зарождении нового музыкального проекта в формате «Современная эстрада» или «Новая русская песня». С любыми музыкальными элементами, всех мелодий мира.

В специально созданный блог «Новый проект» присылайте всё, что сочтёте нужным, это: 1) Просто ваши мысли, 2) Текстовое описание концепции и образа проекта, 3) Ссылки на любой западный или российский проект (давно позабытые на российской сцене), по образу и подобию которого вы хотели бы сделать новый… 4) Это могут быть уже готовые произведения, с готовыми, на ваш взгляд, исполнителями, которые нужно только раскручивать. Но здесь есть одно «но» — они должны абсолютно отличаться от того, что сейчас в этом формате звучит в России. 5) Это может быть что угодно, любой креативный крючок, за который СП зацепится. 6) Это может быть что-то даже совсем фантастическое или непонятное. Но имеющее право, на ваш взгляд, быть в российском шоу-бизнесе.

Помните следующее: Нам не нужны клоны звёзд российской эстрады. Нам нужно, чтобы на проект пошли зрители — это главная коммерческая составляющая. А чтобы они пошли, им должно быть это свежо, любопытно и интересно. Здесь главное — идея. А уж мы её дожмём и технически, и как угодно.

Если что-то непонятно — задавайте вопросы. Постараемся исчерпывающе на них ответить.

В том предложенном вами проекте, который СП начнёт воплощать, вы автоматически становитесь сопродюсером, и получаете оговорённый сторонами коммерческий процент. Побороться есть за что.

30 марта 2012, https://narprod.com/blog/narprodwork/2213.html

Можно ли предлагать на сайте ранее «засвеченные», показанные, опубликованные где-то тексты песен, музыку, песни?

Нам не важно, откуда из какой соцсети, с какого портала к нам сюда придет интересующий нас материал, особенно, если он соответствует концепции компании. Главное — чтобы права на него никому еще не были проданы. Более того, это и есть один из элементов продюсерской работы — откопать где-то (также и в огромных просторах интернета) нужную, подходящую нам вещь. Крайне желательно перед этим согласовать со всеми авторами этого произведения, что они не имеют ничего против показа этой песни здесь и вероятной продажи нам.

29 августа 2016, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/42936.html#comment1699047

О политике модерирования на сайте «Народный продюсер»

В своё время хамство на сайте достало нас настолько, что мы забанивали нарпродов пожизненно, и даже не брали ни у кого из этих авторов их материал. Правда, потом амнистировали. Я считаю, что должны быть правила, все их прочитали, ознакомились и приняли. Какие еще могут быть вопросы? Нарушение этих правил карается. Может быть, проблема в том, как трактовать некоторые пункты, и что считать грубостью или хамством. Но давайте все вместе в этом разбираться. Я, например, хамство и грубость отличу сразу. Почему я не позволяю себе хамить на сайте? Хотя за всю историю существования оскорбительных выпадов в мою сторону от народных продюсеров было немало. Мы творческая лаборатория, мы должны заниматься делом, а критиковать конструктивно и спокойно, и не истерить по поводу критики или правильных замечаний, да еще публично. Этот вопрос назревал давно — что бы мы не предпринимали, хамство не прекращается, причем большое количество даже старожилов сайта преднамеренно этим занимаются. Зная, что за этим последует. Значит, им так удобнее. Давайте уважать друг друга.

27 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820924

Что происходит с проектом «Андрей Бандера»?

Когда мы задумывали проект «Андрей Бандера», мы долго выбирали имя и фамилию для исполнителя. Сначала было придумано имя Андрей. На Руси Андрей Первозванный – это достаточно много для истории, и для сегодняшнего дня. Фамилия Бандера, как уже неоднократно говорилось, в дословном переводе «знамя бога Ра», то есть солнца. То есть, свет. Задумывая образ исполнителя, мы хотели, чтобы это был абсолютно светлый человек, поющий красивые, душевные песни. Это и возрождение стихов Есенина, которые по-новому зазвучали. Это и народные песни, которые также для многих прозвучали неожиданно. Это и лучшие песни современных авторов, в том числе и с сайта «Народный продюсер», песни, где на первом месте стоит красивый и смысловой текст, который обрамляет запоминающаяся мелодия, и все это вокалист своим тембром, харизмой и внутренним состоянием доносит до слушателя. Мы получили на этот проект благословение. А люди верующие понимают, что это такое, какая это большая ответственность.

Образ исполнителя должен был быть тоже простым: рубашка, брюки, и открытое лицо (а не дорогие костюмы и тёмные очки). То есть, исполнитель и песни должны быть очень близки простым людям. Этот проект должен был показать всю красоту современной русской песни в нашем понимании. И нам это удалось сделать. Проект срезонировал. На первых порах мы опережали многих, и были в тройке лучших шансонье страны.

Ни у кого фамилия Бандера не вызывала никакой негативной ассоциации. В первые годы Андрей Бандера проехал практически по всем городам и весям Российской Федерации. Он работал и у первых лиц страны и ближнего зарубежья, у очень богатых олигархов, а также выступал с благотворительными концертами и среди осуждённых, и в госпиталях, и во многих других местах. И ни один человек, от руководителя страны, до простого работяги, не попрекнул нас этой фамилией. Более того, эти имя и фамилия сразу вызвали интерес у слушателей, не слышавших еще ни одной песни. Мы хотели, чтобы слушатели почувствовали и полюбили душевную русскую песню в нами задуманных концепции и подаче. И это удалось.

Потом, года через три с начала проекта, все стало рушиться. В первую очередь, это наша вина. Мы не смогли жестко и конструктивно продолжать задуманное. А исполнитель стал уходить все дальше и дальше от пути, который принес успех. В последние два года он шел в диаметрально противоположном направлении. Поэтому на четвертый и последующие годы проект превратился в рядовой, занял средненькую нишу и доживал свои контрактные деньки.

Когда проект начинался, мы сделали сайт «Народный продюсер» в поддержку проекта «Андрей Бандера». И среди первых нарпродовцев было большое количество молодёжи. И это укладывалось в наше понимание направления проекта. Мы именно об этом и мечтали. Также к сайту подключились и более взрослые люди, о которых мы сейчас вспоминаем с большой ностальгией. После трех лет работы проекта все эти люди с сайта ушли. Им перестали быть интересны и сайт, и творчество исполнителя. И это тоже наша вина. Сейчас сайт этот – уникальная творческая лаборатория, и слава Богу. Но начало было другим.

И вы думаете, что после всего этого мы возьмем и похороним все, что делали? Никогда.

5 марта 2014, https://narprod.com/blog/klimenkov/28585.html

Проект «Андрей Бандера» продолжается. В данный момент происходит запись песен. Я думаю, через несколько недель выйдет новый трек Андрея Бандеры. Что касается концертной деятельности, мы ее сейчас не форсируем. Это связано с политической ситуацией вокруг такой фамилии. Эта пауза пойдет на пользу данному проекту. Политическая ситуация нормализуется, и все встанет на свои места. Мы получаем большое количество звонков и предложений по концертам, но, я еще раз повторю, мы не форсируем это. Интерес к проекту большой, он только повышается, любая пауза только на пользу.

21 октября 2014, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/23686.html#comment1236251

Никакого разрешения выступать как «экс-Бандера» компания не давала. Более того, Эдуард Изместьев, по его собственному признанию, через силу долгое время выступал как Андрей Бандера. Ему не нравился (по его словам) ни имидж, ни многие песни, ни концепция проекта в целом, и он не хочет никакого соприкосновения с прошлым. Но прокатчики, чтобы продать концерт, идут на разные хитрости. То «экс-Бандера», то просто «Бандера». С этим боремся как мы, так и сам Эдуард Изместьев. Но людям надо продавать. А как вы думаете, кто-нибудь пойдет на афишу «Эдуард Изместьев»?

17 февраля 2014, https://narprod.com/blog/klimenkov/28000.html#comment1040355

Против использования в рекламе Евгения Коновалова указания «экс-Андрей Бандера» не возражаем.

27 января 2016, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/39111.html#comment1592422

О работе с Александром Маршалом

Мы сотрудничаем с Александром Маршалом давно, мы предложили ему и работали над всей «военной темой», и сейчас продолжаем плотное сотрудничество, но у него нет контракта с компанией. И мы не можем запретить ему какие-либо PR-ходы, которые нам не нравятся.

3 октября 2013, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/23686.html#comment852516

По поводу Александра Маршала. Никто не спорит, был «Парк Горького» и Америка, и были песни с Павлом Есениным, песни первого альбома «Может быть». Но мы, компания, которая всю жизнь занималась, в основном, шансоном, и говорим о том, что с Александром сделали шансонный проект, а именно военную тему. Которую так не пел никто. Во всяком случае, такие песни. Александр, наверное, один исполнитель у нас в стране, который вообще об этом пел, и пел правду. Мы записали с ним 5 «военно-социальных» альбомов, и тогда он занял эту нишу, и с достоинством несет это знамя.

26 января 2021, https://narprod.com/blog/klimenkov/61231.html#comment2152488

Почему сами исполнители отбирают себе слабый материал

Пожалуй, главный вопрос всего мирового шоу-бизнеса: почему исполнители, особенно звезды, поют 90% проходного, слабого материала?

На Западе подход, все-таки, другой. Более профессиональный, что ли. Ну например… Готовя выпуск очередного альбома, исполнитель записывает под ключ порядка 50 полноценных треков и потом оставляет 11-12. Пару месяцев, а то и более, мониторя записанное. У нас же все, как правило, всегда спешат. И ещё… артистам, порой, элементарно не хватает вкуса. Исполнитель вообще должен доверять выбор материала своим продюсерам. Но нет: Я сам все знаю и понимаю. Вот и результат - имеем, что имеем. Исправить ситуацию невозможно. Поэтому прослеживается такая тенденция: Первые несколько альбомов, а то и один, записываются начинающими артистами с продюсерами… потом продолжают сами. И у всех практически звезд работает, в основном, раннее творчество. У нас исполнителей с навыками продюсеров, увы, всего пара человек.

А на Западе это исключено — там все решает, в первую очередь, продюсер.

21 февраля 2025, https://narprod.com/blog/klimenkov/73110.html#comment2403287

У нашей компании всегда были проблемы с артистами, когда артисты достигали какого-нибудь уровня славы. Что происходило? Артист, скрипя зубами, сначала спевший несколько душевных песен, и став более-менее популярным, начинал требовать и говорить, что ему нужны песни «посложнее». И в музыкальном смысле, и в текстовом, и в «жанровом». Потому что «ну хватит уж петь простые трехаккордные песенки». Мгновенно проект останавливался и катился назад. И на проект работали и работают только первые треки, работал только ранний материал. Это не только у наших артистов, но и у большинства. Исключений немного, но они есть, несколько человек. Это артисты со вкусом, со способностями «индаров». Как только наша компания отступает от понятия «душевная песня» (а ведь за столом и в караоке поют только такие песни, и до сих пор поют песни, сочиненные Бог знает, когда, ничего с этим поделать нельзя), как правило, под огромным нажимом самих артистов, как правило, под огромным нажимом вокруг стоящих людей, партнеров, это и прокатчики, и саунд-продюсеры, и радийщики (от них очень много беды), сразу начинается торможение проекта.

27 октября 2017, https://narprod.com/blog/klimenkov/50425.html

На нашем веку у нас были разные исполнители и разные проекты. От 100% шансона до рока и эстрадной песни. Когда-то в молодости мы баловались и поп-музыкой. Было всё. Но что примечательно. Взаимодействие с исполнителем любого формата происходит абсолютно одинаково (во всяком случае, у нас, но, общаясь с коллегами, понимаю, что везде). И это – самая большая загадка развития любого проекта.

Что же происходит?

Продюсеры начинают музыкальный проект. Находят исполнителя (исполнительницу) или группу, не важно. Делают пару пробных песен, и понимают, что надо работать совместно. Как правило, подписывается контракт (на Западе это более серьезная история, а у нас, как и все остальное – история сомнительная, слабо защищённая юридически). Но дело не в этом. Ни для кого не секрет, что продюсер начинает не только делать проект – но и вкладывать в него деньги. Артист в начале пути готов на всё. Голым бегать по сцене, петь что угодно, даже матерные частушки. Все контракты начинающими артистами подписываются, в основном, не глядя – хотя наша компания отличается тем, что разжёвывает исполнителю каждый пункт, предвидя дальнейшее развитие событий.

Посмотрите на все наши проекты. Действительно, все первые альбомы – ударные. И сразу – результаты: артиста замечают, его начинают приглашать на концерты, то есть, начинается какая-никакая известность, у кого-то больше, у кого-то меньше. Что происходит после? Вторые альбомы, как правило, «по горячим следам» ещё записываются более-менее на условиях продюсеров, и во многом не хуже первых… хотя первый и есть первый, там срабатывает элемент неожиданности. Но как только дело движется дальше, артист становится всё известнее, во всех проектах начинается одно и то же: «Я не буду петь вот эту песню, я таких уже спел немало, хватит...», «Я хочу развиваться» — а развиваться в понимании артиста это «петь совсем другое», что от него не ждут (да и он этого не умеет, как правило).

И вот здесь наступает торможение проекта. Вместо того, чтобы двигаться вперёд, становясь настоящими звёздами, артисты начинают тянуть воз в другую сторону, стараясь сравниться по усилиям с продюсерами, которые тянут в противоположную. В результате как в басне Крылова – воз тормозится и встаёт. Для меня величайшая загадка всех времён, почему артисты так делают, причем абсолютно все рано или поздно. Вроде, люди все неглупые, абсолютно все понимают. Прекрасно понимают, какие песни, и какая музыкальная концепция, образ сделали их известными. Что движет ими? Самоутверждение, просто упрямство маленьких детей (которые говорят родителям «а я хочу вот так!» – и падают в лужу)… Кто-то это понимает, а кто-то – нет.

4 августа 2016, https://narprod.com/blog/klimenkov/44721.html

Об артистах, которые работают самостоятельно

Почему уходят артисты из СП? Да уходят, когда заканчиваются контракты. А потом поют под старыми брендами старые песни. Потому что со своими именами и песнями они никому не нужны. Такова правда жизни.

25 октября 2018, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/53599.html#comment1929303

Почему «раньше было лучше» (почему «теперь» отбираемые и выпускаемые песни какие-то не такие, артисты менее популярны и т.п.)

Давят на меня годы, которые несутся неумолимо, и с каждым днем все быстрей и быстрей. Любую песню, выпускаемую нашей компанией, можно оспорить. Вкусы у всех разные. Да и мы иногда уходим немного в сторону. Песни, спетые сердцем предусматривают, как правило, некое страдание, переживания, иногда радость — но с болью в сердце. Хорошо, что вы меня знаете (я, признаться, и сам себя не знаю толком). Но поверьте, говорю вам искренне: мы все годы нашей работы стараемся сделать что-то хорошее, я имею в виду музыкальные проекты и отдельные песни. Мы давно бы могли не сходить с центральных каналов и делать то, что делают они — такие возможности у нас были всегда. Но что оставят после себя артисты так называемой «попсы»? Ничего.

А вот, например, проект, который мы сделали первым, Катя Огонек, 20 с чем-то лет назад, до сих пор люди слушают. «Котуйскую историю» люди слушают до сих пор, и сейчас к этой истории возобновился интерес киношников… Нас можно любить, можно ругать, но самое главное — чтобы не было равнодушия. И на этом сайте я вижу, что равнодушия к тому, что мы делаем, нет.

Ответил как-то сумбурно, но честно.

1 апреля 2021, https://narprod.com/blog/klimenkov/61943.html#comment2167025

Тексты не будут нравиться всем, какой бы текст не был.

Обязательно найдутся «доброжелатели» и критики. Александра Сергеевича полоскали бы здесь без устали. Вот, например, для меня (я говорил об этом ранее), высший пилотаж, в моём понимании — это «Заплутали мишки». И я уверен, что половина народных продюсеров скажет: «Караул!». Надо отталкиваться от лучшего, что есть в нашей стране. Читать хорошие стихи, слушать хорошие песни. И все равно на всех не угодишь. Вкус у всех разный.

Но музыкальная концепция у компании «Союз Продакшн» — одна. Смотрите статью: https://narprod.com/blog/klimenkov/61943.html.

25 марта 2021, https://narprod.com/blog/news/61678.html#comment2165545

Не хочу ни перед кем оправдываться, кого-то убеждать, с кем-то спорить, что-то объяснять. За нас говорят наши работы. Если кто-то не понимает, что мы делаем, видимо, этим людям с нами просто не по пути. Самое плохое, если автор, находясь на «Нарпроде», просто стреляет из пушки по воробьям, не изучив, не заморочившись над тем, что мы продвигаем. Надеюсь, что таких здесь немного.

26 января 2021, https://narprod.com/blog/klimenkov/61231.html#comment2152488

На мой взгляд, хитов у всех артистов, представленных на сайте, предостаточно. Не буду перечислять, все эти песни проверены временем и концертами.

Что касается уровня популярности. Оно определяется только одним — кассовыми концертами в городах. То есть, когда из какого-нибудь города звонит прокатчик, приглашает артиста на концерт, готов заплатить гонорар и выполнить технический и бытовой райдеры. То есть, взять все риски на себя, и еще заработать. Наши артисты на кассовые концерты очень востребованы. А также, артист может постоянно находиться на центральных каналах и звучат на радио, но его никогда не пригласят ни на один кассовый концерт, в лучшем случае на корпоративы. К нашим это не относится.

По поводу перспективы. Я вас абсолютно точно уверяю, и могу поспорить с кем угодно, что такие проекты, как наши, будут востребованы очень и очень долго. Это закон жанра.

27 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820922

Все проекты, которые мы начинали, от Кати Огонёк до Артура, начинались безусловными хитами. Не буду приводить примеры, их так все знают. Не хочу перекладывать всю вину на самих артистов – наверное, виноваты и мы. Наверное, надо быть жёстче, применять какие-то другие методы воздействия (я говорю о моральных), но факт остаётся фактом… Ещё раз повторюсь, если бы это было только у нас, я бы сто процентов вины взял бы на компанию. Но это – у всех в России. На Западе контракты защищены, там давно уже это всё прочухали и ушлые юристы всё расписали на 500 страницах. И там всё-таки стараются соблюдать закон. У нас – нет. Любой суд сразу же обвиняет кровопийцу-продюсера: вот они, гады, эксплуатируют несчастных артистов, как негров на плантации. Совет начинающим продюсерам. Думайте не только об уникальности голоса, не только о песенном материале, не только о музыкальной идее, образе и о раскрутке. Но в первую очередь, думайте, как удержать артиста не от невыполнения контракта (некоторые с грехом пополам его дорабатывают до конца) – а как удержать артиста от самостоятельных попыток посередине пути (а это как в семье, пятый год переломный, либо дальше живём, либо разбежались) – пойти в совершенно противоположную сторону.

4 августа 2016, https://narprod.com/blog/klimenkov/44721.html

Следует ли воспринимать оценку в плюс от Продюсерской группе текста о Сталине, как то, что Продюсерская группа поддерживает культ личности одного из самых кровавых тиранов человечества, и нарпроды могут и дальше творить песни о его «подвигах»?

Я не припомню, чтобы артисты компании «Союз Продакшн» пели песни о Сталине. Или о Гитлере. Или о Ленине. Или о Пол Поте. Или Мукумумбе (людоед, жил в 16-м веке на островах Папуа-Новая Гвинея, прославился тем, что самолично съел порядка 200 европейцев). Следовательно, в песнях тема тиранов – неинтересна. Что касается плюсов песням на такие темы, я их не припомню.

1 июня 2015, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/38907.html#comment1504912

О работе с песнями на стихи Михаила Гуцериева

Я рад, что по воле случая я познакомился с таким человеком, как М.С.Гуцериев. Наше общение было только на творческие темы. Меня совершенно в этой теме не интересует бизнес. Прежде всего, я увидел Человека с большой буквы, который сделал огромное количество хороших дел, о которых мало кто знает. Потому что он, как человек скромный, об этом не распространяется. И я-то узнал об этом из других источников. Но то, что сделано им в благотворительных целях, меня просто поразило.

Также, я слушал много стихов Михаила Сафарбековича, читаемых им самим. Да, есть шероховатости, да, есть мелкие неправильности, но многие мысли, темы и обороты говорят о безусловном таланте.

Все тут говорят о клипах, о ротациях, еще о чем-то. Поверьте, для нас это вообще не главное. И наше сотрудничество строилось и строится вовсе не на этом. А на человеческих отношениях.

21 ноября 2013, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/23686.html#comment907549

На сегодняшний день стихи М.С.Гуцериева растаскивают на цитаты и из одного стихотворения делают 4-5 песен, благо четверостиший много. Но все равно стихотворений на всех не хватает, найти незанятые все сложнее. Из-за этого повторяются строчки и даже целые куплеты. Есть вариант. Просто написать шикарную музыку на любое понравившееся вам стихотворение, какое найдете. Крайне желательно еще хорошо подать, сделать демо-запись. И если песня очень понравится, то стихи поэт переделает.

27 апреля 2022, https://narprod.com/blog/news/64917.html#comment2234777

Читая его тексты, я невольно ловил себя на мысли — как можно так пронзительно и точно во многих строках описывать не только ситуацию, а целый пласт жизни. Рифмы, которые встречаются у поэта, необычны, непредсказуемы, неожиданны, за что, кстати, ему часто достается и на нашем портале. В стихах Михаила Гуцериева жизнь такая, какая она есть. Где-то кривая, где-то неуклюжая. Где-то некрасивая. Но всё равно — прекрасная. Стихи Михаила Гуцериева не оставляют никого равнодушными. Половина его ругает, половина хвалит. А это показатель. Нет равнодушных — вот основа успеха любого творческого человека.

Если бы люди просто молчали, не ругали, не хвалили — вот это большая творческая неудача.

А представьте на секунду, друзья, что Михаил Гуцериев — простой учитель, врач или инженер. Вот тогда бы все взахлеб говорили о его бесспорном таланте, и хвалили бы на каждом углу. А тут богатый человек, и еще стихи пишет — ну это слишком, это чересчур для маститых поэтов, которые занимаются только творчеством. А попробовал бы любой поэт с совершенными рифмами так работать, а еще находить время для написания стихов. Как же мы любим разбирать по косточкам и ругать людей действительно незаурядных.

Я мог бы привести множество строк, четверостиший, образов и сюжетов из стихов Михаила Гуцериева высокого поэтического уровня.

Но делать этого не буду, это может сделать любой желающий, послушав песни на стихи и просто стихи Поэта и Человека Михаила Гуцериева.

17 мая 2022, https://narprod.com/blog/klimenkov/64986.html

О повторяющихся мелодиях в песнях

Что касается похожести мелодий, которая частенько бывает у разных композиторов (да, и у меня тоже), то умышленных каких-то вещей здесь нет. у меня всегда в голове крутятся сотни каких-то мелодий. Иногда пытаюсь написать на них текст. Получается, на первый взгляд, неплохая песня. Но вероятность того, что эта мелодия уже где-то звучала и мозг просто об этом не помнит — тоже очень большая, причем у всех, у всех композиторов. Проверить это сложно. И хорошо, когда на эти вещи указывает кто-то со стороны. К сожалению, иногда поздновато…

Уже рассказывал об этом раньше, повторюсь. Есть в Москве один человек, не буду называть имени и фамилии, который всю сознательную жизнь занимался виниловыми пластинками, это просто ходячая музыкальная энциклопедия. Он пропустил через себя столько винила начиная с начала прошлого века и заканчивая сегодняшним днем, что только диву даешься. У него был огромный, лучший в Москве, магазин пластинок (давно не виделся с ним, не созванивался, а зря — человек всю популярную музыку за десятилетия в голове держит). Так вот, как-то, лет 15 назад, будучи у него дома, разговорились про группу «Битлз». И он мне говорит: «Хочешь, я тебе кое-что поставлю?» И поставил мне каких-то латиноамериканцев 1930-40х годов, не помню уже название группы. Каким же было мое удивление, что 4-5 мегахитов и авторства «Битлз» я услышал в исполнении этих латиноамериканцев! Да, не «ноль в ноль». Но абсолютно все хитовые «крючки» и гармония та же самая. Так вот, этот самый мой «виниловый» друг сказал: «Закономерность такая. Каждые 40 лет большое количество мировых хитов переделывается, перепевается и преподносится как новое произведение, за новым авторством...» Видимо, это так. Тема достаточно интересная, одно время я даже решил в это углубиться… но слишком это занимает время. Если моему товарищу пришло бы в голову весь этот винил начала прошлого столетия выложить в интернете с указанием на так называемых «новых» авторов, разразился бы жуткий скандал. Кстати, может, он когда-нибудь это и сделает.

Наш мир похож на спираль. Все повторяется с какой-то периодичностью, и музыка тоже.

12 июля 2018, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/49338.html#comment1911348

О правильности, ошибках и даже «перлах» в текстах выпускаемых компанией песен

Когда-то давно, еще в советские времена, я вернулся с Черноморского флота, где служил, и устроился в Москве на закрытый «почтовый ящик» — секретное предприятие, с которого не то что за границу, из Москвы нельзя было выехать. Устроился инженером. Меня отдали в один отдел, в помощники к профессору Сергею Константиновичу Зайцеву. Великолепный был человек, царство ему небесное, ушёл от нас в конце 80-х. Он был программист и математик высочайшего уровня, его работы уже тогда удивляли американцев. Мой стол поставили рядом с его, и я постоянно отвлекал этого уважаемого человека от работы идиотскими вопросами, расспросами и прочей чепухой. Он был человек с юмором, и всё время прикалывался над тогдашней советской действительностью, подшучивал надо мной, и над тем, что я делаю.

А я, обложившись структурными схемами советских подводных лодок, писал тогда свои первые стихи и песни. Он был первый человек, которому я их показывал – вот уж он нахохотался. У него было хобби: он любил раскладывать по полочкам стихи русских классиков, от Пушкина, Лермонтова и Маяковского, до Рождественского и так далее. Будучи математиком, он любил в поэзии абсолютную точность, он прекрасно знал русский язык, поэтому требования были высокие. И вот он всё время откапывал у классиков какие-нибудь перлы, и показывал мне. Я удивлялся – как же великие могли такое написать? А он говорил, что, как математик и любитель русского языка, он этого не понимает. А как русский человек – любит.

И ведь действительно, есть в этом какая-то загадка. Дело ведь не в чёткости и в строгости стихотворения, а в чём-то другом, в том, что до сих пор и не могут понять педантичные иностранцы. Я сейчас с ужасом думаю: если вдруг мои стихи кто-нибудь разложит по полочкам? Ведь со стыда сгоришь, потому что ляпов там больше чем достаточно. Но даже при этом мои некоторые песни людям нравятся. Это что касаемо поэзии и текстов.

Что касается стратегической линии нашей компании, которую мы неоднократно на этом сайте декларировали, и которая подвергается большому количеству сомнений со стороны многих нарпродовцев (и, наверное, они имеют на это право), скажу следующее. Какой-то умный человек когда-то сказал, что чтобы выиграть войну, нужно проиграть ряд сражений. Также делаем и мы. Если мы где-то отступаем от своих принципов, то это только для того, чтобы до конца довести то большое дело, для которого мы и собрались когда-то ещё на Рязанском проспекте (это был 1995-й год) и начали работать.

25 марта 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/19286.html

Можно ли использовать песни компании «Союз Продакшн» в любительских видеороликах на YouTube и других ресурсах?

По поводу видеороликов, которые иногда удаляются с Ютуба и других видеосервисов по жалобам правообладателей. Есть определенный регламент использования принадлежащих нам и нашим партнерам произведений и объектов смежных прав при изготовлении некоммерческих любительских видеороликов, «плейкастов», «музыкальных открыток» или, например, вывешивании видеозаписей с концертов. К мелочам никто придираться не будет, если указан исполнитель и авторы произведения, а хорошо бы еще хотя бы в описании видеоролика ссылки на Нарпрод, на сайт компании, на сайт исполнителя — все отлично. Мы об этом говорим уже лет пять: используйте, денег с вас никто за это не потребует, но в обмен мы хотим получить рекламу исполнителя, ваших же коллег — авторов, и рекламу компании.

26 декабря 2013, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/23686.html#comment949648

Об «индарах»

Об этом много говорилось со стороны народных продюсеров, и говорится до сих пор. Всегда Продюсерской группе будут задавать вопросы, или об этом постоянно думать: почему та или иная песня не подходит «Союз Продакшн».

Наши правила вы знаете. Ничего не комментировать. Комментарии – дело неблагородное, они рождают ещё миллион вопросов. Но у нас сайт народного продюсирования, и я всё-таки постараюсь, как могу, сформулировать общий ответ на эту злободневную тему.

На Западе, в больших музыкальных лейблах, есть отдельная профессия. Специалисты, которых называют – индар. Что это такое? Это человек, получающий громадные деньги, плюс огромные бонусы, только за одну работу. У него ненормированный рабочий день, отдельный кабинет, и все условия, чтобы его никто не отвлекал. Перед этим человеком гора демонстрационного материала, приходящего в лейбл. Этот товарищ спокойно, покуривая сигару или попивая минеральную воду, отслушивает диск за диском. Он ничего не говорит, ничего не комментирует, но в один прекрасный день он откладывает один из дисков, и, с его подписью, этот сингл или альбом отправляется «наверх», с пометкой – «этим надо заняться».

Вот и вся его работа! Но она стоит 90% того, что делает компания. Остальное – дело техники. Никто никогда не спрашивает у него, почему он не обратил внимание на сотни, казалось бы, очень перспективных материалов. Да он и не сможет объяснить. Только его работа и умения накапливаются годами, десятилетиями. Здесь всё в комплексе: и прирождённый природный вкус, и знание рынка, и чутьё, и ещё многие, многие и многие факторы. Но, как правило, эти люди, как сапёры, не ошибаются.

Другой пример из жизни. Вам принесли две иконы, очень красивые. 20000 человек с улицы, опрошенных подряд, не найдут никакой разницы. И та, и другая красивые. А профессионал-оценщик за одну даст 10 тыс. $, а за другую – тысячу рублей.

А теперь пример более близкий нам. Песня Олега Щеглова «Беларусь», и песня Михаила К «Сторона родная». Опросите миллион человек с улицы – они не найдут различия в этих песнях. Обе, скажут – шикарные. А я, ваш покорный слуга, могу назвать как минимум 10 факторов, по которым одна песня диаметрально отличается от другой.

За кордоном профессия «индар» — на вес золота. В каждом лейбле с трудом находят хотя бы одного человека. Во всём российском шоу-бизнесе таких людей семь. И я с гордостью могу вам сказать, что в компании «Союз Продакшн» их двое. Поэтому, когда мы ставим «+», или минус, это хорошо, потому что это реакция. А отрицательная реакция – тоже реакция. А вот когда ПГ за песню не ставит ничего, то есть ни минус, ни плюс – это очень плохо. Потому что песня абсолютно не затронула никаких чувств. Но прошу понять меня правильно: многие песни мы не слушали, или не успеваем слушать, поэтому не принимайте это ко всему материалу. Прослушивание, к сожалению, идёт очень медленно.

Не знаю, ответил ли я на вопрос Михаила, к которому очень хорошо отношусь, как и ко всем творческим людям на сайте, но если я (или ПГ) начнёт комментировать каждую песню, по какой причине она не подошла, нам понадобится рассказывать вам о 25 годах работы в шоу-бизнесе, о каждом дне подробно.

И ещё. То, что не подходит нам – не значит плохо. Непрошедший материал с удовольствием и с радостью возьмут другие исполнители или компании, и это происходит на нашем сайте довольно часто. Поэтому унывать не надо. Надо просто писать от души, и честно. Вспомните гениального Станиславского: «Быть, а не казаться».

18 апреля 2012, https://narprod.com/blog/klimenkov/2874.html

Не впервые раздаются голоса в комментариях – что делают индары компании, почему они не прочесывают сайт «Народный продюсер» в поисках хитов. Мы говорили ранее, что в компании «Союз Продакшн» есть два индара, всего в России их 6, а в мире человек 40, не более. Но, друзья, задача индара, в нашем понимании – не песенки хорошие выбирать, а искать проект, который будет продвигать компания, и наоборот, который будет компанию продвигать. Если вы внимательно посмотрите историю СП, то все наши проекты, от Кати Огонек до Артура, нашли наши индары. Основная их задача – отслушивать материал, который приходит в компанию, а его в разы больше, чем на «Народном продюсере». Представляете, в разы. Нам присылают диски, флешки, до сих пор еще аудиокассеты, DVD, и я уже не говорю про интернет. И это все надо отслушать, чтобы не упустить именно проект. А не песню. Вот для чего нужны индары. Хотя в любом проекте, как я уже говорил неоднократно, центральное место занимает песня – но индар слушает всё в целом, индивидуальность, подачу, музыкальное направление и т.д. и т.п., то есть, задача индаров гораздо объемнее. Иногда попадаются и проекты целиком готовые, их нужно только профессионально перезаписать и продвинуть, так было у нас с проектом «Ляпис Трубецкой».

Часто в комментариях я вижу упреки в том, что мы бракуем много материала, якобы хитового, а у наших артистов и в нашем каталоге материал на этом фоне достаточно средний. Если это было бы так, то, поверьте, к авторам, так называемых «хитов, которые мы не заметили», уже бы выстроилась очередь. Ни для кого не секрет, что на сайте «Народный продюсер» давно уже рыщут профессионалы. И их задачи – найти хиты. И огромное количество материала уходит на сторону. Но вот в чем разница. Большинство песен, которые с НП выбрали мы, стали широко известны. А приведите мне пример хоть одной песни, которая бы с сайта НП «ушла на сторону», и была бы хоть как-то известна? Я такого не знаю. Вот и ответ на ваши упреки в выборе материала в ПГ.

С удовольствием обнаружил (спасибо нашему менеджеру, который провел большую работу и составил его) примерный перечень произведений, которые ушли на сторону с сайта «Народный продюсер», то есть, сторонним исполнителям. Можно его опубликовать для наглядности. Так этот список в десятки раз больше того списка песен, который выбрала СП. И это хорошо. Мы не возражаем. Вспомните, для чего компании СП нужен сайт «Народный продюсер». Так кому нужнее сайт «Народный продюсер» — компании СП, которая берет небольшое количество песен для своих артистов, постоянно выслушивает жалобы в свой адрес от эмоциональных творческих людей, слышит каждодневные упреки «сайт не такой» и все остальное, переваривает постоянное недовольство в свой адрес от всех, кому не лень? И тратит деньги и другие ресурсы на содержание и развитие этого сайта? Или народным продюсерам, которые получают хорошую бесплатную творческую базу, песенные ориентиры, задранную планку готового материала, ниже которого не надо опускаться, соавторов (которых пруд пруди – и все для этого создано)? Так и вспоминается фраза из какого-то фильма: «городите такие проекты дальше, мы халяву любим».

Я скажу вам точно. Сайт «Народный продюсер» больше нужен самим народным продюсерам, нежели компании СП. Чего не должно быть на сайте, и мы говорили об этом ранее: материал, публично одобренный компанией, не должен тут же уходить на сторону. Это будет караться самым жестким образом.

12 марта 2015, https://narprod.com/blog/klimenkov/37124.html

Об участии в фестивалях, сборных концертах

Что касается фестивалей. Их огромное количество, как у нас в России, так и за границей. Принцип этих фестивалей один и тот же, он не меняется: никакой идеи, незамысловатое название типа «Шансон на Луне» (или на Марсе, или в пустыне Сахара), желательно одна «звезда» за небольшие деньги. Остальное — 5-й и 20-й «эшелон» забесплатно. Малоизвестные исполнители готовы выступать где угодно забесплатно, это своеобразная реклама, их понять можно.

Артистов компании «Союз Продакшн» частенько приглашают в качестве «звёзд», постоянно при этом жалуясь на разные обстоятельства и стараясь снизить до минимума гонорары. Соответственно, нам это неинтересно. Второй вариант — уговаривают приехать бесплатно, как, например, на фестиваль памяти Круга в Твери. Говоря при этом о памяти великого шансонье, что, собственно, вполне нормально. Но благородный вечер памяти превращается в обычный концерт по билетам, причём за немаленькие по тверским меркам деньги. Соответственно, артистам компании не хочется в этом участвовать, что логично. Считаем, что всё это безыдейная и бесперспективная история в принципе. Мы всегда говорим: либо предложите интересную идею фестиваля, либо деньги. Тогда всё понятно.

Вот, например, мы сами проводим «Калину Красную». Но это же идея, и какая! За 12 лет у нас выступили уже почти все звёзды жанра. И ни один даже не заикнулся о каком-то гонораре. Вот это нормально. Единственный фестиваль из всего, что было, который мы стали поддерживать как партнёры — «Русская Душа» в Германии. Но, посотрудничав какой-то период с устроителями, мы поняли, что русской душой и идеей там не пахнет в принципе, а опять всё упирается в деньги. Нам это совершенно не интересно.

На самом деле, руководство компании «Союз Продакшн» считает, что участие в такого рода сомнительных фестивалях (их немало) не только не даёт ничего артисту, а наоборот, приносит ему больше минусов, чем плюсов. Это уже становится своего рода отрицательным штампом соответствующего уровня. Начинающим артистам лучше развиваться в интернете, снимая простые видео на свои песни. Охват намного больше, чем ресторан на 50 мест. И если в проекте действительно есть зерно, то интернет это показывает мгновенно — смотрите количества просмотров на YouTube, и так далее.

Что касается ресторанов — туда приходят десяток друзей, десяток родственников. Они восторженно аплодируют и кричать «браво!». Мы уже говорили неоднократно, это создаёт у начинающего исполнителя ложную иллюзию популярности, которая потом выходит ему боком. Сегодня есть очень много «местечковых» артистов, популярных в своём городе и регионе, примеров тысячи. Только они, к сожалению, больше никому нигде не нужны. Вывод: записывайте хорошие песни, собирайте честную информацию, и всё будет понятно.

Всё это, как мы уже говорили, относится к профессиональному продюсированию.

1 февраля 2016, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/39111.html#comment1594944

О разнице между российским шоу-бизнесом и работой «Союз Продакшн»

...А происходило опять одно и то же. То есть, ничего хорошего. Так в чем же дело? Почему ведущий топ радиостанций страны (которые поделили между собой целевую аудиторию, то есть, зрителей) из года в год проводит крупные мероприятия – от «Золотого граммофона» до «Шансона года» и так далее. И на всех этих мероприятиях схема одна:

1) Неприкосновенные «звезды», которые сразу заявляют «буду петь, что хочу, или вообще не приду». И руководители радиостанций вынуждены соглашаться, еще и извиняться, лишь бы звезда была.

2) Проплаченный несчастный народец (исполнители). Им конкретно говорят, что петь, да еще и во что одеться. И эти несчастные идут на всё, лишь бы нарисоваться на крупном концерте и попасть в такой вожделенный «ящик». Думая (по наивности), что после этого у них начнется бешеная сольная карьера.

3) Случайные артисты, которые просочились либо по знакомству, либо по прихоти устроителей, либо еще по каким-либо причинам, нам неизвестным.

Отсюда вывод. Абсолютно тусклое, непрофессиональное, шоу – одинаковое из года в год. Которое делают одни и те же режиссеры в одних и тех же залах, уже плохо соображая, что происходит. Я бы на их месте даже не менял декорации и сценарий – зачем? И это все подается под соусом «лучших достижений российского песенного шоу-бизнеса». Форматы здесь не важны.

Я долго не мог понять, почему так. Почему топ-менеджеры от радио не хотят общаться с профессионалами. Не хотят вникать в суть жанров. Хотя бы если сами не понимают ничего в песнях, то прислушаться к советам понимающих. То есть, профессиональное продюсирование в нашей стране никому не нужно. Просто, многие у нас до конца не понимают, что это такое.

Также, у нас абсолютно неправильный подход к брендам. Если на Западе из поколения в поколение, иной раз затянув поясок и голодая, правообладатели продвигают бренд, думая о внуках, правнуках, и смотря на несколько сотен лет вперед (и это приносит успех!), то у нас все живут сегодняшним днем. То ли это потому, что страну постоянно трясет, то ли неверие в целом ни во что, но все хотят заработать сейчас. Причем, заработать любым путем. Что-то чуть-чуть раскрутив – а дальше трава не расти. Это относится ко всем ведущим радиостанциям нашей страны. Пока особняком стоит «Дорожное радио», они очень хорошо начали, хорошая команда, хорошее понимание, но долго ли они продержатся, не становясь такими, как все?

Когда-то я поехал к своему хорошему знакомому на разговор, он был программным директором одной из ведущих радиостанций страны. Мы с ним знали друг друга как облупленные. И вот я сел напротив, а он, как зомби, даже не дав мне сказать слова, стал бубнить одну и ту же фразу: «Слава, мы не берем деньги за ротацию!». И так я его и не смог успокоить, что приехал я не за этим, а поговорить по творчеству. Он меня так и проводил этими словами. И в результате эта радиостанция сейчас берет деньги официально.

Конечно, хозяин – барин. Но а как быть простым зрителям? Простым людям, которые любят нашу страну, нашу музыку, наших артистов? Их заставляют играть по этим же правилам. И вот человек идет на какой-то пятичасовой концерт, чтобы только увидеть своего любимого исполнителя, которые споет одну песню, а может быть две. Это же несчастные люди. На телевидении та же история. И все молчат. Вы представьте на секунду, что какая-нибудь американская звезда, которую пригласят на «Грэмми», скажет: «стоп, я приду с песней, которую сам захочу, а то и вообще не приду!». Через пять минут такого артиста не будет в этой стране. Он просто испарится. Вот как там сильны настоящие профессиональные правила! И вот на какой высоте там музыкальная индустрия!

Мы – продюсерская компания. К нам каждый день приходят разные люди. Каждый день присылают большое количество материала, почтой и по интернету, привозят в офис. Часто нам приходится вести переговоры с достаточно серьезными людьми, которые приводят артистов, в которых хотят инвестировать. Двадцать лет разговор, в большинстве случаев, один и тот же: «А не можете ли вы разместить наш материал на ведущих радиостанциях?». Мы устали говорить: «А где вы тут видите радиостанцию? Вы пришли в продюсерскую компанию. У вас никудышный материал, его не то что на радио, а стыдно даже просто поставить послушать». А они всё своё: «Поставьте на радио», и всё. Готовы платить любые деньги. То есть, большинство людей на полном серьезе считает, что дело не в песне, не в исполнении, и не в саунде. А в количестве ротаций. За ротации они готовы платить миллионы, и выбрасывать их на ветер. А сделать хорошую фонограмму за небольшие деньги не хочет почти никто. И не потому, что жалеют бабки, а просто считают, что это необязательно. Так это – причина всего того, что происходит в нашем российском шоу-бизнесе. Мало того, что кругом сидят люди, вообще ничего в этом не понимающие, так и они еще выстроили схему, которую я приводил выше.

Что делать талантливым людям? А ничего, только вписываться каким-то образом в эти правила. И пытаться что-то по чуть-чуть сдвигать с мертвой точки. Вот так делаем и мы. Но наши усилия – это капля в море.

14 ноября 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/25330.html

Я очень не люблю такие мероприятия, но в этом году пришлось пойти. «Песня года» — что это в моём понимании, да и в понимании большинства ничего не подозревающих граждан? Это фестиваль и награждение лучших песен за прошедший год, в нашей стране, да и в недалёком зарубежье. Но это всегда так хочется думать, на самом деле все мы прекрасно знаем, что это совсем другое. А именно: что на «Шансоне года», что на «Золотом граммофоне», что на «Песне года» и других такого рода мероприятиях у нас в стране, сценарий один и тот же.

Устроители любого из таких мероприятий приглашают симпатичных, на их взгляд, или нужных именно сегодня исполнителей (а также своих знакомых, друзей и так далее), и те поют всё, что им взбредёт в голову. Всё это преподносится как выбранные народом хиты, ну и сопровождается соответствующим мероприятием. Правда, иногда, процент от полутора до трёх, похоже на правду – но мне кажется, это бывает чисто случайно.

Такие концерты, как правило, длятся порядка 4-5 часов. Ждали выступления Рады Рай. И за это время удалось посмотреть на сегодняшнюю нашу поп-культуру.

Что порадовало. Через каждого лауреата выходили гости. Заслуженные исполнители. Пели действительно хорошие песни известных авторов, у которых были какие-либо юбилеи. Другие маститые гости вручали этим гостям награды, а потом пели сами (чтобы зря не приезжать). Но здесь я не шучу, действительно, песни, которые исполнялись гостями, были любимы народом. Что же касается самих лауреатов, победителей прошедшего года, то мне, откровенно, не запомнилось ничего, кроме песни Григория Лепса и Тимати «Лондон», и феерическое выступление Софии Ротару. Когда вышла София Ротару – действительно вышла звезда. Охрана еле сдерживала желающих подарить певице цветы. И, самое отрадное, что среди этих желающих, в основном, была молодёжь. То есть, хорошая эстрадная песня в нашей стране востребована более всего. Остальные Ёлки, Нюши и прочие – бурной реакции у зрителей не вызвали. Зал абсолютно не среагировал и на появление Елены Ваенги. Что касается Рады, она выступила очень хорошо. Журналисты и корреспонденты, абсолютно не замечавшие её до выступления, после налетели на неё, как пчёлы на мёд.

Пока со всеми этими премиями будет такая профанация, шоу-бизнеса в нашей стране не будет. Но это сегодняшняя действительность. Жалко людей, которые живут в далёких сёлах и городах, где принимают только два телевизионных канала – первый и второй. Вот эти люди, не имея никакой информации, действительно верят в то, что им показывают, в то, что эти песни у нас самые лучшие. Но, по-любому, когда-нибудь кто-нибудь сделает настоящую премию хоть в каком-нибудь жанре или формате, а может, и во всех вместе. Мы на это очень надеемся.

3 декабря 2012, https://narprod.com/blog/klimenkov/12149.html

Я не верю ни одному такому шоу, которое делают центральные каналы. Я не верю артистам, которые на этих каналах в этих шоу поют, как звездные так и незвездные. Все это профанация и бизнес. К современной русской песне это не имеет никакого отношения. И я не смотрю эти проекты. Куда интереснее — спортивный канал.

18 сентября 2013, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/23686.html#comment838598

Редактора центральных каналов «заражены», к сожалению, уже давно. Про «болезнь» говорить не будем, все и так знают, что это. Быть в роли «санитаров» нам совершенно не хочется. Я уже говорил ранее: против правды не поспоришь. Мы готовы разговаривать с адекватными нормальными людьми. Ничего пробивать, просить и уговаривать мы не будем. Есть хорошая фраза у Булгакова из «Мастера и Маргариты»: «Никогда не проси ничего у сильных мира сего, сами предложат».

28 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment821573

Слово «шансон» очень запачкано. Большую лепту в загаживание внесла одноименная радиостанция в начале своего пути, запустив сходу в эфир одну чернуху. Слишком поздно они это увидели и сейчас все годы пытаются от этого откреститься. Действительно, нужно емкое русское слово или выражение, но такового на сегодняшний день просто нет. Еще раз повторю: придумайте, а мы подхватим.

28 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment821575

Шансон, как сказал barum, «это жизнь, положенная на музыку». То есть, человек должен петь, и ему должны поверить миллионы слушателей. Высоцкий форсировал пение, то есть орал, а не пел. Лепс делает то же самое. Но и тот, и другой, делают это искренне и очень правдоподобно. Им веришь. А вот когда форсируют голосом Басков, Киркоров или другие попс-звезды, начинается театр, то есть неправда. Им не веришь ни на грош.

Я очень боюсь вокалистов с академической школой пения. Когда их просишь спеть простую песню, они ее так усложняют пением, что от хорошей песни ничего не остается. Вот в чем разница. Как это ни странно, но в шансоне вокальные данные особой роли не играют, примеры: Бернес, Круг, Окуджава, тот же Высоцкий, Визбор, да и все наши так называемые «русские рокеры». Но их объединяет одно: своя манера исполнения, то есть, узнаваемость; красивые обертона; комфортность, и, самое главное, доверительность и честность исполнения. Вот представьте, что вы со своими близкими начинаете разговаривать странными высокопарными, как в оперетте, фразами. Они вас сразу сдадут в психушку. Так и в песне. Все мы, кто находится на этом сайте, должны это очень хорошо понимать. В этом весь смысл этого жанра. Поэтому, в связи с вышесказанным, огромное, первичное значение в такого рода песнях играет ТЕКСТ.

p.s. По «русским рокерам» (Сукачев, ЧиЖи, Шевчук, Скляр, Шнур, Чистяков и так далее) — это стопроцентный шансон. Даже двести процентов. К мировой рок-культуре это не имеет никакого отношения. А у нас рок-культуры никогда не было и не будет.

29 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment822218

Жанр, которым мы занимаемся — он «взрослый». Это, все-таки, жизненные тексты, мелодрамы и зрелый взгляд на вещи. Молодежные проекты, конечно, нужны. Но. Были попытки в шансоне это сделать, например, группа «Воровайки». Попсовые аранжировки и тюремная шняга. Молодежь прикалывалась, но такого рода проекты для нас недопустимы. И потом, они живут по законам попсы. Чуть позвенели, побренчали, и уйдут. Давно пытается продвинуть на Шансоне молодежный проект Матета, это группа «Весна». Но этот проект от попсы вообще ничем не отличается. Поэтому и успехов ноль. То есть, как только начинаешь делать что-то молодежное, это уже не шансон. Очень силен, например, в местах лишения свободы, рэп. Вот, на мой взгляд, если и делать молодежный шансон, то это должно быть на основе рэпа. Но делать надо талантливо.

27 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820870

Когда-то, будучи совсем молодым мальчишкой, я простоял около «Чёрного квадрата» Малевича в районе пяти часов. Мне очень интересна была реакция людей (а тургруппы подходили через каждую минуту, было много иностранцев, все распинались по разному, но тема была одна — «шедевр Малевича»). Я пристально всматривался в глаза этих людей, и очень внимательно слушал, что они говорят или шепчут. Их прошло в районе 300, абсолютно разных по возрасту, образованию и социальному уровню. Ни один из этих трехсот человек не восхитился, даже не проявил своих радостных чувств, глядя на это произведение. Думаю, что если бы я был около этой картины 5 лет и посмотрел на миллионы людей, результат был бы тот же. Есть в искусстве моменты, когда заведомую бредятину вдруг подхваливают пара известных критиков, и еще тройка человек, занимающих серьезные позиции в СМИ, им вторят. После этого к бредятине приклеивается ярлык «шедевр», и не поспоришь. Любое дерьмо можно назвать шедевром, и наоборот. Я же писал статью о тайском слонике, которые малевал своим хоботочком шедевральные картинки. И умные люди богатые реально их покупали за бешеные бабки, и вывешивали в своих гостиных. Так всегда было, и будет. Только в современной русской песне этого не будет никогда.

27 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820852

Что касается хороших песен. Вот песни, которые, на мой взгляд, не имеют времени. Для меня это высшая категория Большой Песни: «Тёмная ночь», «Весна на Заречной улице», «Ванинский порт», «Есть только миг», «Окурочек», «Приходите в мой дом», «А в таверне тихо плачет скрипка», «Ивушки», «Ты душа моя...» и многие другие, сейчас все и не вспомнишь. А что касается радио «Шансон», у них одна проблема: они одни. Меня удивляет, что на рынке порядка 80 FM-радиостанций, из них только три целиком вещают на русском языке и ставят песни на русском. 50 станций убыточных, которые работают в минус. И никому в голову не придет сделать ещё одну-две шансон-радиостанции. «Дорожное» и «Дача» не годятся, они другие. Как только будут еще две-три радиостанции шансона, все встанет на свои места. Нам предлагали заняться, но разрываться не получается.

27 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820847

Ни для кого не секрет, что в нашей стране давным-давно жанр, который получит название «шансон», очень популярен. Я бы даже сказал, мегапопулярен. Практически, это наша национальная музыкальная культура. Но песня — это искусство. А искусство отражает время, в котором оно создается. В царской России это душещипательная застольная, бурлацко-каторжанская песня. В революцию — это мятежные революционные песни. Во время войны — военные. В «лихие 90-е» в песнях процветала блатная романтика. Сейчас, в более-менее спокойное позитивное время, это эстет-шансон. Но все это одно и то же — русская песенная культура. Ни на что не похожая, аналогов нет и не будет. Сейчас центральные каналы не могут обойти это являние стороной. И хотели бы, да не получается. Всем нужны рейтинги. Другое дело, что центральные каналы до последнего вздоха, до последнего музыкального редактора будут стараться показать шансон в неприглядном виде. То есть, неких обиженных жизнью престарелых мужланов и женщин, полжизни отсидевших, а полжизни не расстающихся со стаканом. Так им удобней. Потому что всю жизнь они пропагандировали попсовых фаворитов, время которых давно прошло. Но и вода точит камень. Поэтому в каждой программке потихонечку будет всплывать правда о жанре. На это вся надежда. И я уверен, через какое-то небольшое время все будут гордиться причастностью к этому явлению, которое в нашей стране получило название «шансон». Все-таки, быть, а не казаться. Как говорил Станиславский.

26 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment820389

Я всегда считал и считаю, что «Калина Красная» нужна больше не каторжанам, а вольным людям, которые приходят на концерты, и которые соприкасаются с этой темой. Сознание у людей меняется, когда они видят то, что происходит на сцене. После каждого концерта я от огромного количества людей: от простого человека, и до депутата, и до губернатора, слышу один и тот же вопрос: почему это не показывают на центральных каналах? Причём задают этот вопрос порой довольно высокопоставленные люди, которым ничего не стоит этот показ организовать. Соответственно, я им задаю такой же вопрос. На что ежегодно слышу следующее: «Всё. Мы эти займёмся». И воз и ныне там.

Мне иногда кажется, что центральные каналы не показывают «Калину Красную» по одной причине: не потому, что зеки. Не потому, что слабый уровень организации. Не потому, что «мрачное шоу», и, в общем-то, трагедия людей. А только потому, что потом зрители зададут центральным каналам один вопрос: что же вы нам всё время показываете целые толпы артистов, которые не то что не поют – а поют ещё полную ахинею? А зеки поют гораздо лучше и душевнее. Глубоко убеждён, что это – основная причина.

Феномен «русской песни» в том, что она действительно заставляет людей либо плакать, либо смеяться, но не оставляет равнодушным никого. Очень хочется всё-таки не отходить от этого и в нашей с вами работе. Мы с вами должны это понимать, как никто другой.

Кому интересно – все материалы размещаются на сайте «Калины Красной». Опубликованы большинство видео выступлений лауреатов конкурса разных лет.

2 сентября 2014, https://narprod.com/blog/klimenkov/32079.html

В России в последние годы развелось столько исполнителей, что ни один поисковик их уже не индексирует. Мы, по опыту, знаем следующее: российские исполнители поделены на два лагеря. Первый лагерь — псевдо-звезды, которые поют на всех центральных каналах, «Голубых огоньках» и прочих праздниках, делают это регулярно. И люди не знают, куда от них деться. Вторая половина — те, кого нигде не показывают, иногда они звучат на радиостанциях, но при этом они ездят по всей стране и собирают полные залы.

11 октября 2016, https://narprod.com/blog/voprosi_i_otveti/42936.html#comment1720878

Умирает – не жанр «шансон». Умирает одноименная радиостанция. Причем очень быстро. Из-за абсолютно бездарнейшего и, видимо, специального отношения людей, которые сейчас там рулят. А «Первый канал» — хитрецы. 7 лет назад на большой встрече с нами сказали буквально следующее: «Никогда на «Первом канале» «шансона» не будет». И что мы видим сейчас? Одноименная радиостанция убивает жанр, а «Первый канал», который плоть и кровь состоял из «попсы», делает программу «Три аккорда», и рейтинги этой программы зашкаливают, хотя там сплошная пародия на жанр. Но людям хоть это посмотреть…

27 октября 2017, https://narprod.com/blog/klimenkov/50425.html

Посмотрите, что делают центральные каналы! Даже они, понимая, что попсовое безобразие всем уже поперек горла, делают программы, посвященные советским и российским хитам. И рейтинги этих программ зашкаливают. Недавно сам, разинув рот, с удовольствием, не отрываясь, посмотрел, как Андрей Малахов вел программу о золотых советских песнях. Прозвучало порядка 15-20 песен, точно не помню, и все – 100%-й шансон, в нашем понимании(!) Так почему мы не бережем наше народное музыкальное достояние, почему мы все время пародируем, причем очень плохо, Запад? Почему в кино и в музыке мы пытаемся сделать обертку, не думая, что внутри? Не понимаю, и понять никогда не смогу. Создается ощущение, что все всё прекрасно понимают, но по каким-то причинам сказать об этом боятся.

20 января 2021, https://narprod.com/blog/klimenkov/61231.html

О юморных песнях и прочей «весёлой волне»

Нужны ли СП веселые, юморные песни? Вроде, в представленных на Нарпроде исполнителях – одна «серьезка». Здесь надо вернуться в недалекое прошлое.

Москва. Начало 90-х. Первые шаги шоу-бизнеса по-новорусски. Концерн «Союз» с невероятными возможностями. Первые аудиокассетки легальные, с красивыми обложками, и нелегальные, с отпечатанными на печатной машинке названиями. Компания «Союз Продакшн» в те времена начала свою работу на тон-студии «Союз» на Рязанском проспекте. Ох, любили мы поприкалываться.

Концерну «Союз» предлагается, помимо серьёзного сборника «Калина Красная» 1, проекта «Катя Огонёк» и других, сборник «Всяка бяка». Этот сборник целиком состоял из юморных песен. Но какой это был юмор! Лаэртский, группа «ХЗ», Арнольд Петросов, «Манго-манго», Костя из будущего (пародия на гремевший тогда поп-проект «Гости из будущего») и так далее, и тому подобное. Нет ничего сложнее, чем написать юморную песню. Мы с огромным трудом находили достойные песни в сборник «Всяка бяка». Сейчас это уже история, но когда мы на большом собрании концерна поставили этот сборник, серьезные люди просто попадали под стол. А тогдашний глава концерна (это мы говорим с гордостью) до сих пор слушает этот сборник у себя в машине.

Мы не размещали в нашем каталоге эти сборники и песни из них, потому что не мы производили к ним музыкальный материал. Их вышло всего 2, хотя интерес у дистрибьюции был громадный, но мы просто не смогли найти достойных песен в третий сборник, их просто не было. С тех пор прошло лет 20. Но если сейчас наша компания решит издать «Всяка бяка»-3, то мы вряд ли за прошедшие годы найдем хотя бы 11-12 достойных произведений.

Юморная песня – это, в общем-то, анекдот, положенный на музыку. И сначала все смеются, но второй-третий раз слушать не будут. Поэтому эти песни ищут все новых и новых слушателей, пока не охватят всех. После этого песня умирает. То есть, живут такие песни недолго.

Я очень любил наших друзей из группы «Манго-манго» (они все песни записывали у нас на Рязанке, тогда практически весь шоу-бизнес записывался там, у нас на тон-студии «Союз»). Но только один раз я попал к ним на концерт, в клуб «Манхэттен» (был такой в центре Москвы). Когда они вышли на сцену, мы с Еленой Владимировной вели серьезную беседу с одним коммерсантом. Когда они запели, мы начали смеяться и не прекращали минут 40, пока они не закончили – просто катались по полу. Но второй раз слушать это было уже неинтересно. Конечно, мы бы с удовольствием прикололись и сделали юморной проект. Понимая даже, что он недолгий. Но это очень, очень сложно. Не путайте юморные песни (ранее я перечислял некоторых) с такими, которые приводились в статье (Курас, Буйнов). Если говорить об этих исполнителях, там не юмор, а черный юмор. Не смеяться, а плакать хочется.

Юмор в песне у профессионалов (а их единицы) – это высший пилотаж юмора вообще.

Поройтесь в интернете. Найдите что-то достойное, покажите нам, мы с удовольствием послушаем и посмеемся. Если нарпродовцы предложат перспективный юморной музыкальный проект, готовы рассмотреть. Хотя верится с трудом.

1 октября 2014, https://narprod.com/blog/klimenkov/32595.html

Почему бы не начать восстановление очагов культуры в глубинке — деревенских клубов

Тема непростая. Можно найти деньги, построить клубы, привезти в них артистов, только кто пойдет их слушать? Во многих деревнях остались 3,5 бабушки, которые и до клуба не смогут дойти, к сожалению, и все. Но я бы с удовольствием поддержал эту идею.

Как-то я привез в какое-то забытое Богом место, в самую глубинку России-матушки, лауреатов «Калины Красной», которые освободились. Они давали ряд концертов по городам и весям страны. Артистов было человек 7. Общий срок отсидки на всех был чуть больше 100 лет. Представляете, что за народ… Но какие это были концерты! Мы давали их благотворительно, помогали местные меценаты: оплачивали дорогу, питание, проживание. Старенькие, не ремонтированные клубы, плохенькая аппаратура. Но кого это волновало. Люди сидели на плечах друг у друга, во всех проходах, на крышах, на окнах (ездили мы летом), на ступеньках и вокруг домов культуры тройным кольцом. И, затаив дыхание, слушали настоящих каторжан. И как эти люди пели, надо было слышать и видеть. Как держались. Как каялись прямо со сцены. Если бы наше телевидение показало один из таких концертов, у страны был бы шок. Причем, в песнях там не звучало ни одного блатного слова. К сожалению, сейчас это делать все сложнее и сложнее. Богатые люди готовы платить за что угодно — за фейерверки, за попс-звезд, но сделать что-то настоящее может только очень мало людей.

Но я готов подняться по тревоге, и поехать хоть и с каторжанами, по заброшенным уголкам нашей страны. Другие-то бесплатно не поедут…

29 августа 2013, https://narprod.com/blog/klimenkov/23566.html#comment822254

Об ошибках продюсеров

Один мой приятель, очень богатый человек, услышал на проекте «Голос» какого-то вокалиста. И так восхитился его вокальными данными и фактурой, что тут же подписал с ним контракт, и полез во все тяжкие. Ну а дальше – записали очень дорого пять никому не нужных песен известных мэтров, понесли на радио, там их послали куда подальше, и на этом все закончилось. Что называется, «поигрался». Вот вам и голосовые данные… Вывод: голосовые данные (а у нас огромное количество непоющих «звезд») нужны только тогда, когда есть: хит; четкое понимание, как это должно звучать и на какую аудиторию это рассчитано, чтобы залы не были пустыми; и эти голосовые данные подходят под этот проект; и у вокалиста все в порядке с мозгами. Но самое главное: что все это должно хотя бы немного отличаться от того, что уже есть на рынке. Вот тогда можно начинать проект. Но, опять же, гарантия успеха – только чутье продюсера. При сбое в одном из ранее перечисленных пунктов никакие деньги, вложенные в ротацию, не помогут.

13 октября 2014, https://narprod.com/blog/klimenkov/32887.html

В нашей практике было немало примеров, когда «маститые» аранжировщики просто убивали хорошую песню, но и частенько – делали из средней песни шлягер. Это происходит всегда и везде. Так как же угадать с аранжировщиком? Вопрос непростой. И очень важный в продюсировании проекта в целом.

«Маститые» аранжировщики, знающие себе цену, работают так: «я стою столько-то, у меня Имя, готов послушать ваши пожелания, но я и так все знаю, поэтому деньги – вперед, а что будет на выходе – уж извините, у меня очередь». И из 100% восемьдесят – мимо. Не потому, что человек непрофессионален. А потому, что уже нет ни идей, ни желания что-то творить. Есть только чистая «техника». И, конечно, определенный уровень, ниже которого матерый аранжировщик не опустится. Но этого мало для успеха песни в целом.

Есть другие варианты. Начинающая, способная молодежь. Она готова бесплатно или за две копейки сделать что угодно. Но. Получив креатив и интересную идею, заказчик натыкается на жуткие сэмплы, непрофессиональное общее звучание и массу проблем, потому что у молодежи нет ни опыта, ни профессионализма.

Есть еще вариант, чисто продюсерский. Когда продюсер, точно знающий, какой должен быть конечный результат, расписывает «маститому» аранжировщику все от и до, прикладывая к этому еще и пример какого-нибудь западного или российского произведения. Но это повтор, и минимум креатива. Просто клон. Но сегодня это самый распространенный способ работы на сегодняшний день в российском шоу-бизнесе. К сожалению.

Так как же добиться цели? Не попадая на деньги, получить то, что нужно? Ответ простой. Надо быть продюсером. Надо точно знать, что ты хочешь, и изводить аранжировщика, четко подсказывая, и поправляя, что нужно. А самый идеальный, но немножко многогранный способ такой: берется пара молодых, начинающих ребят, и за небольшие денежки (а может, и бесплатно) их просят сделать зарисовку аранжировки – куплет, припев и проигрыш. А лучше несколько вариантов сразу. Как только вы увидели тот вариант, который вам нужен, молодому таланту говорится «спасибо, вот деньги за твою небольшую работу». Потом берется «маститый» аранжировщик, ему дается уже найденное креативное демо, и «маститому» товарищу, у которого креатива уже давно нет, остается только включить весь свой профессионализм, чтобы доделать этот креатив по высшему разряду.

Поверьте, я не раскрываю секреты нашей работы, потому что они все время разные. Все зависит от огромного количества причин, которые постоянно меняются. Но идеальная схема – это приведенная выше. Самое интересное, что по деньгам она иногда и дешевле, чем обратиться к дорогому аранжировщику, заплатить за не понравившуюся аранжировку, а потом второму, третьему, и в результате все не понравится, и остаться без песни вообще.

Так какой же вывод? По большому счёту, нужно чётко знать, что тебе нужно на выходе, а не доверяться за деньги даже талантливым музыкантам. Это и есть одна из очень сложных граней создания фонограммы продюсером.

8 апреля 2014, https://narprod.com/blog/klimenkov/29399.html